影絵芝居

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松江の影絵芝居は主に西郷調を基盤として、徐々に独自の板腔体音楽を形成しています。主な旋律は上賦下賦の二句から成る基本調で、これを「悠揚調」とも呼びます。その他にも三番調（探子調）、哭調、朝天子、小更衣（天下同）、柳腰経などがあり、終幕では老旦が親をする（主に蘇納が使われる）シーンが特徴です。影絵芝居のセリフは大部分が松江方言の土語で、京昆のセリフも混じっています。「賦讃」は芸人自身が作詞したもので、古代の詩や演義小説、評弾、民間歌謡などから取られたものもあります。演技の中には十字、四句、一首の詩、五音、三篇、一条令などがあり、細かな形式にこだわりがあります。松江の影絵は江南影絵の制作スタイルを継承し、彫刻は控えめで、彩色を重視しています。線や色彩を多く使い、工筆画の技法で美しく仕上げられ、一部の装飾（龍庭、宮灯、座席など）は彫刻で補われ、人物の形が色鮮やかで、全体の印象が明るく鮮明に感じられます。

影絵芝居の劇団は、秋分から重陽の節句にかけて、主に農村地域で徹夜の公演を行い、数日間連続して演じることもあります。劇団は会場に高台を設置するか、町の茶館で公演を行います。農村での公演時、劇台は2枚の八仙桌を組み合わせたり、扉を板で作ったりして、高さは約1.2メートル、幅は2メートルとなり、上には白い布で影窓が作られ、両側には龍庭や宮灯などの装飾が施されます。影窓には照明ランプが吊るされており（最初は油灯、後に石油ランプに変わった）、主演が1人、副手が1人、他に3人の楽器奏者が演技を開始します。必要な影絵人物の道具は影窓の後ろにある横棒に掛けられます。主な上演作品には『封神榜』、『西遊記』、『隋唐』、『岳伝』など20本以上の劇が含まれます。

松江の84歳の陸留其さんは、かつて師匠と共に上海大世界で3ヶ月以上も連続公演を行い、毎回満席となりました。陸さんの記憶によると、特に印象的だったのは周庄地区での公演で、影絵の多さと演技の巧妙さが地元の盗賊たちの注意を引き、一度盗賊の隠れ家に招待されて公演を行ったことです。公演終了後、盗賊たちはかなりの額の報酬を支払ってくれたそうです。これからもわかるように、松江の影絵芝居は当時上海各地で広く影響を与え、非常に人気がありました。

中国語原文の出典：
https://www.ichshanghai.cn/